沪上好意思术新空间游来开脱的“鱼”，上新荒诞的“梦”
发布日期：2023-09-27 17:57 点击次数：193
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初秋，算作沪上首批15个“好意思术新空间”之一的静安雕琢公园艺术中心上新了一场静谧、荒诞、梦幻又不乏倾盆想考的“梦”——《鱼有梦》林明杰艺术作品展。
这是2023年静安海外雕琢双年展的紧迫展览之一，不拘一格地呈现艺评家、画家林明杰的艺术新作，包括布面油画、纸本彩墨、亚克力详细材料、柴烧陶瓷、安装作品、数码影像作品等。
走阐扬厅，多幅以鱼为主题的油画起头映入眼帘。红蓝冷暖热烈对比的颜色与富余寓意的图案交汇出作品独有的荒诞、梦幻意境。
展出作品中，尺幅最大的作品《一火命之徒》长8米、宽1.7米。画面中，一张金色的巨网从右下角“助长”开来，占据了近3分之2的画面空间。在画面的左上角，则出现了一条正在游动的红色鱼尾，鱼尾上还带了一点网绳，仿佛刚刚历经一番与渔网的缠斗才挣脱开来，让东说念主想入非非。
“鱼打破了网逃生去了。我想抒发的不雅念是：艺术是一火命之徒。”林明杰露出，“艺术不单是带给东说念主们感官的享受。它更紧迫的属性是不断打破惯性想维。东说念主类的惯性想维是一种常态，它不一定不好，但它固守在那处，淌若不打破好像弗成进一步拓展，就会成为一个问题。艺术便是不断去打破惯性想维，亦然一个民族、一个国度的创造力体现。”《一火命之徒》亦然林明杰本人创作的一次“打破”。这是他迄今扫尾画过的最大尺幅的画。
和超大尺幅的作品酿成对比的是，另一面墙上展出的作品只是为一张20几厘米的小画。画上的内容也和《一火命之徒》的巨幅鱼尾酿成显明反差，这张小画上画的是一个鱼头。意旨的是，就在它的边上，还展出了一幅长2米、宽1米的一张大画，这种处处酿成对比的展陈巧想，也给了不雅展者更直不雅的视觉冲击。
一楼的展柜，还摆列着一非常的废纸系列——用废纸画的画。林明杰平常画画有个民俗，会放一叠小的白卡纸在桌旁，用来打草稿试面容等。技能长了，这些用过的“废纸”蚁合了一大摞。有一天，林明杰突发奇想，干嘛不把那些废纸拿来画画呢？“这种看法不断挑战我，让我幸免参预我方的惯性想维。因为它不是你遐想好的构图，每张废纸都是一个自然且出东说念主预料的创作环境，你必须得冒失。岂论艺术，仍是东说念主类的其他端淑，本色上都是东说念主类对出东说念主预料的环境作念出的一种冒失。”
林明杰是上海视觉艺术学院好意思院考验、艺委会主任。算作艺术同说念、共事的闻明艺术家石墨担任这次展览的策展东说念主之一。“艺术，便是和我方的民俗过不去。”这亦然林明杰给石墨的印象之一。石墨评价：“林明杰对我方的艺术创作非常‘尖酸‘。他曾发现我方某些作品作风与其他艺术家有相似时，断然断舍离，更弦易辙。他宁肯走生疏的小径，不肯走巨匠簇拥的通衢。他宁肯尝试生疏的技法，而不肯禁受我方已非常娴熟的技法。”
沿着一层展厅识级而下，参预下一层展厅。扑面而来的两面墙上，投影了不少短句。它们均出悔改民晚报《林距离》艺评专栏的著作。林明杰恰是这个专栏的作家。他的艺评著作，不啻一次输出我方的艺术理念，尤其强调艺术引发东说念主类设想力、创造力，换取东说念主类豪情，开导东说念主类胸怀的作用。
而林明杰的艺术创作，恰是我方艺术理念的践行。这次展览，投射在展厅墙面上的翰墨，也不单是停步于简便的“拿来目的”。林明将这些翰墨算作数码影像作品二次创作的元素之一：翰墨投影到第一面墙上，一条鱼在翰墨中间得志游过，构成一幅非常的画面。到下一面墙时，一把锯子像炸弹一样扔到画面上，鱼则被惊得四处乱窜。终末一面墙，通盘的翰墨和句子变得朦胧不清，正规大发彩票鱼也变得朦胧不清，隐依稀约在中间游过。他想通过这一作品抒发艺术挑剔、艺术创作与技能的关连——在技能的河流里，艺术创作也好，艺术表面也好，莫得皆备的真谛。作陪技能的荏苒，它们都会成为似有似无、不足为训的一个半不实现象。
展出的大型安装作品《云对话》，让不雅展者跻身于千里浸式的荒诞空间。犹如梦乡一般的紫色“太空”中，浮夸着两朵紫红色的云，它们的倒影投射到展厅的水面上，也将池水“染”成紫色，在水中“飘浮”两朵通常的云。稍加寄望，不远方的水面还躺着一只釉里红的瓷瓶以及四处散落的各式瓷片。“瓷瓶是我的一个作品。瓷片也来自我畴前画的一些瓷器，我在现场砸掉了。我把这些瓷片洒在水面上，阿谁瓶就像被历史河流冲刷过的嗅觉。”林明杰说。
值得一提的是，身处展厅，除了展出画作有灯光投射，展厅周遭的一切都是幽暗的。灯光营造出的静谧梦乡氛围，也让不雅展者的视野更聚焦在作品上。
荒诞的梦乡感，恰是这个展览的独有气质。一幅亚克力作品成心展陈在一个幽暗的房间里，不雅展者通达窗不错看到房间里的这幅画。画面上，朦磨蹭胧的红色鱼头在蓝色的布景下，酿成色块之间的视觉冲击。就在这张画的左边，另一个黑屋子里，双方的墙上各有一面鱼尾镜面。一个镜面的鱼尾从上往上，一个鱼尾从上往下，不雅展者站在中间，不错从两面镜子中看到无尽轮回的“鱼尾”。而房间的天花板上，倒着种满了粉黛乱子草，极为荒诞。
不错和不雅展者互动的，还有不远方的《簪葱仕女图》，这幅作品为影像安装，不雅展者走到一个特定的位置，屏幕中的簪葱仕女，会向不雅众翻个“冷眼”。
这次展览的策展东说念主黄彩娣评价，林明杰的作品具有原创性和显明识别度。“他的作品不会让你找到与其他艺术家的重复感。在童话般画面背后，有着纷乱的内心力量——那便是特立独行的艺术之路。但他却莫得把这种果决变成一种给不雅者的压力，而所以暖热的笔触和颜色，营造出别有洞天的梦幻感、荒诞感。”
展览的主题是“鱼有梦”，“鱼有梦，余有梦也。”林明杰露出，“我不想强调我画的是鱼。其实我画的不是鱼，鱼只是对东说念主的空想的一个象征标志辛勤。这就像中国古代的东说念主画荷花，后者象征的只是一种磨而不磷的精神。”
不雅林明杰画中的鱼，很丢丑出鱼究竟是在天上游仍是在水里游，究竟是游在畴前仍是游向翌日。“它打破了时空管制，我想让它呈现那种往返开脱、踢天弄井的现象。这未便是中国古东说念主追求的修仙羽化的最高田地吗？”林明杰说，“这种开脱，投射到艺术上，便是东说念主类想想对实验的一种打破。”
在他看来，这是一个如博伊斯所说“东说念主东说念主都不错成为艺术家”的期间，亦然一个充满空想的期间。“东说念主类正处于最能抒发我方空想的期间，艺术可能起到的作用之一，便是匡助抒发每个东说念主的空想。”
这次展览将免费展至11月10日。
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